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  主題:“偷梁換柱”在古建筑中偷哪根梁?換哪根柱? 2019/1/17 11:29:49  
   牛人
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“偷梁換柱”在古建筑中偷哪根梁?換哪根柱?
     偷梁換柱,在辭典等中的解釋是:
     用偷換的辦法,暗中改換事物的本質和內容,以達蒙混欺騙的目的。與“偷天換日”、“偷龍換鳳”、“調包計”,有同樣的意思。
     當你如果以為古建筑中的“偷梁換柱”,是對古建筑的破壞,偷換古建筑的用材?
     你就大錯特錯了?。?!
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     中建筑術語中的“偷梁換柱”其實是古代匠人在對建筑進行大修時,在不觸動整體結構的情況下,更換大梁或柱子的一種施工方法。
     偷梁換柱
     古人“偷梁換柱”的方法有兩種。
     一是用牮桿支頂與柱子有連接的各種構件,以卸掉柱子的荷載,再將柱子周圍挖槽取出柱基石,然后,將新柱子安上。
     二是不移動柱礎石,具體做法是,用牮桿將柱頭周圍的構件抬起,以減少柱子底部的壓力,露出管腳榫,撤除殘柱更換新柱。更換梁枋一般不需要動柱子。
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     許多古建筑的構造形式堪稱鬼斧神工,其柱子與梁枋構件連接的榫卯構造的精密復雜程度牽一發而動全身。
     在這樣的情況,“偷梁換柱”的修繕方法也只能涼涼了。
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     “偷梁換柱”雖然屬于古建筑的專業名詞,但在它在被使用于古建筑營造的伊始,可能也只是工匠口中的一句笑談,之后伴隨著古建筑的發展而約定俗成。
     在中國古建筑營造中,還有不少有意思的專業名詞,記住這些詞匯,將來可以用專家的眼光看古建噢!
     一起學習一下!
     兩滴水
     兩滴水是中國古建筑屋檐層數俗稱,也就是兩重檐。
     因為下雨天,雨水會經由兩層屋檐滴落,形成兩串雨滴而得名,可以說是非常寫意的稱呼了!
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     而中高層結構的古建筑,還會有三層出檐的三層滴水瓦。
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     “三滴水”是中國古建筑中重檐構成藝術的典型代表,現在我們常見的鐘鼓樓、城樓等,都運用了這個技法。
     以此類推,還有“四滴水”、“五滴水”。
     猜猜我是幾滴水???
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     沖三翹四
     沖三翹四,是古建筑翼角部分大木作施工做法。
     在明清官式建筑中十分常見,翼角部分的角梁,需要按照制作要求,形成“沖出”與“起翹”的造型。
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     “沖”和“翹”是對仔角梁而言的兩個過程,水平的距離為“沖”,垂直的距離為“翹”。
     清代園林里建造的亭子,大都起翹非常高。
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     五舉拿頭
     清朝時期的建筑大木作舉架俗稱,也就是五舉,舉就是“頭”,也叫檐頭。
     在北京這樣的建筑特別多見,是因為受到政治中心的影響,且皇城腳下,技藝高超的工匠也特別多,大家都默認使用了統一的形制。
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     因此,舉架的做法都趨于程序化和規律性,五舉、六五舉、七五舉、九舉等都十分常見。
     五舉是清代建筑的檐步或廊步最普遍的舉架,所以在廣泛的使用中,形成了“五舉拿頭”的俗稱。
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     發戧
     “發戧”是典型的南方建筑中運用到的技法。
     江南建筑翼角做法稱謂,其翹起普遍高于北方建筑,藝術化也比較明顯。
     造成“發戧”的構造技法,主要有水戧發戧和嫩戧發戧兩種施工工藝。
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     抱 肩回肩
     抱肩,是古建筑大木作榫卯做法,起到柱子與額枋之間的連接作用。
     肩,就是榫頭兩側。
     當榫頭做好之后,在兩肩部按照柱子的圓面,向內刻出弧線,以增加額枋與柱子接觸面,尖銳部分抹角倒圓,稱“抱肩”。
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     回肩的作用、技法和抱肩差不多。
     但是區別在于,額枋榫頭做好后,兩肩部向反方向按抹角倒圓,“回肩”的肩膀不與柱面接觸。
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     叉手
     “叉手”的下端分別交于平梁的兩頭,上端交于脊檁,為斜向承重構件,所以又稱之為“斜柱”。
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     根據文獻記載,“叉手”在建筑中的使用,由來已久。
     在漢代已經有??裳?,而且在南北朝、宋朝的壁畫石刻以及建筑遺存中,十分普遍。
     宋朝以前的“叉手”斷面非常大,到了元代之后開始改良變小,而到了明清時期卻逐漸消失了,
     這也說明,在古建筑營造中,由于技法升級,“叉手”的功能性越來越低。
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     盤頭
     盤頭是古建筑墻體墀頭組成部分,也稱“稍子”,墀頭上身至連檐部分叫做“盤頭”。
     傳統建筑中的“盤頭”有5層也有6層,包括:荷葉墩、半混、爐口、梟、頭層盤頭、二層盤頭和戧檐。
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     仙人走獸
     仙人,是古建筑瓦作屋脊藝術構件,因仙人騎有一只雞,有“騎雞仙人”的說法。
     仙人是清朝官式建筑屋頂檐角最前端的裝飾物,但它也被賦予了重要的工作——“畜牧”。
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     近期的網紅“小怪物”,可是有職業身份的!
     古建筑瓦作屋脊藝術構件,《清式營造則例》曰:“走獸”是垂脊下端之雕飾”又稱“蹲脊獸”,俗稱“小跑”、“小獸”。
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     屋脊之上其他部位的“小怪物”們
     也都有各自的稱謂,
     別弄混了喲!
     “走獸”最早出現在宋朝時期的《營造法式》中。
     到了清朝時期仍在使用,“走獸”就是位于仙人身后的一排集脊獸,依次排序為:龍、鳳、獅子、天馬、海馬、狻猊、押魚、獬豸、斗牛、行什。
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     走獸的數目也體現著封建等級制度,安置數目按仙人之后開始計算,大多為9個,數目最多時為10個。
     故宮中也只有金鑾寶殿(太和殿)才集齊了10樣走獸。
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     故宮里的中和殿、保和殿的屋脊上都是9個走獸。其它殿宮殿上安放的小獸根據宮殿品級而變化。
     而普通民宅是不允許安置走獸的。
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     中國古建筑歷經千年風雨,走過無數坎坷。
     今天,我們仍能看見的真正歷史遺留下來的古建筑,相比之下已經不多了。
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     圖 | 長安右門,拆除于1952年
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     圖 | 北京地安門 ,拆除于1954年底, 北京皇城四門之一
     而對于古建筑,我們在驚嘆它們的空間之美,與超時代的營造技藝時,千萬別只會說:這真好看??!那也不錯啊!
     古建筑很美,請您一定要弄清楚“哪兒”美喲!
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